Этот фильм получил приз за лучшую мужскую роль (женскую роль, сценарий, работу режиссера) - tradução para francês
Diclib.com
Dicionário Online

Этот фильм получил приз за лучшую мужскую роль (женскую роль, сценарий, работу режиссера) - tradução para francês

ПРЕМИЯ БЕРЛИНСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ
Серебряный медведь за лучшую мужскую роль
  • Берт Ланкастер]]
  • Дензел Вашингтон]]
  • Григорий Добрыгин]]
  • Мориц Бляйбтрой]]
  • Сидни Пуатье]]
  • Сергей Пускепалис]]
  • Альберто Сорди]]
  • Стеллан Скарсгард]]
  • Том Кортни]]

Этот фильм получил приз за лучшую мужскую роль (женскую роль, сценарий, работу режиссера).      
Ce film a remporté un prix pour le meilleur rôle masculin (rôle féminin, scénario, mise en scène).
сценарий         
ОСНОВА ДЛЯ ПОСТАНОВКИ КИНО ИЛИ ТЕЛЕФИЛЬМА
Сценарий фильма; Сценарий (кинематограф); Сценарии; Телесценарий
м.
scénario m ( pl scénarios)
медаль "За боевые заслуги"         
ВОЕННАЯ НАГРАДА СССР
За боевые заслуги; Медаль За боевые заслуги; Медаль "За боевые заслуги"
médaille "Pour hauts faits de guerre"

Definição

Роль социальная

совокупность норм, определяющих поведение действующих в социальной системе лиц в зависимости от их статуса или позиции, и само поведение, реализующее эти нормы. В ролевом описании общество или любая социальная группа предстаёт в виде набора определённых социальных позиций (рабочий, учёный, школьник, муж, солдат и т. д.), находясь в которых человек обязан повиноваться "социальному заказу" или ожиданиям (экспектациям) других людей, связанных с данной позицией. Выполняя этот "социальный заказ", человек осуществляет один из несколько возможных вариантов исполнения Р. с. (скажем, ленивого или старательного ученика и т. д.).

Понятие Р. с. было предложено независимо друг от друга американскими социологами Р. Линтоном и Дж. Мидом в 1930-х гг., причём первый трактовал Р. с. как единицу общественной структуры, описываемой в виде заданной человеку системы норм, второй - в плане непосредственного взаимодействия людей, "ролевой игры", в ходе которой, благодаря тому, что человек представляет себя в роли другого, происходит усвоение социальных норм и формируется социальное в личности. Линтоновское определение Р. с. как "динамического аспекта статуса" закрепилось в структурном функционализме и разрабатывалось Т. Парсонсом, А. Радклифф-Брауном, Р. Мертоном. Идеи Мида получили развитие в интеракционистской социологии и психологии. При всех различиях оба этих подхода объединяет представление о Р. с. как об узловой точке, в которой смыкаются индивид и общество, индивидуальное поведение превращается в социальное, а индивидуальные свойства и наклонности людей сопоставляются с бытующими в обществе нормативными установками, в зависимости от чего происходит отбор людей на те или иные Р. с. Разумеется, в действительности ролевые ожидания никогда не бывают однозначными. Кроме того, человек часто попадает в ситуацию ролевого конфликта, когда его разные Р. с. оказываются плохо совместимыми.

В новейших западных социологических и психологических теориях заметно стремление преодолеть присущее концепции Р. с. "роботообразное" представление о человеке как культурно и социально запрограммированном существе. Отсюда - призывы вернуться к исследованию субъективных детерминант поведения человека, его "внутренней сущности" (К. Роджерс, А. Маслов - США).

Появление понятия Р. с. отражало прогрессивную тенденцию перехода от индивидуалистической интерпретации личности к пониманию её как социального феномена. Оно употребляется и в марксистской социологии и психологии. Маркс ещё в 19 в. подчёркивал безлично-ролевой характер общественных отношений и одновременно возражал против индивидуалистических теорий личности и самосознания. Однако марксистское понимание Р. с. отличается от функционалистского или интеракционистского. При анализе социальной структуры общества марксизм придаёт решающее значение классовой структуре, по отношению к которой другие Р. с. выступают как производные или второстепенные. Имея в своей основе статическую модель общества, ролевой подход недостаточен для описания общественного развития и лежащей в его основе творческой преобразовательной деятельности людей. Человеческая деятельность не исчерпывается ролевым, т. е. шаблонным, поведением; за пределами Р. с. остаются разнообразные виды отклоняющегося (девиантного) и спонтанного поведения, в том числе новаторская деятельность человека, создающая новые нормы и новые Р. с. Точно так же и структура личности не сводится к совокупности Р. с.: их интериоризация (усвоение) и соподчинение всегда предполагают конкретную индивидуальность, складывающуюся на протяжении жизненного пути индивида и отличающуюся большой устойчивостью.

Лит.: Кон И. С., Социология личности, М., 1967; Neimann L. 1., Hughes J. W., The problem of the concept of role. A resurvey of the literature, "Social Forces", 1951, v. 30; Parsons Т., The social system, New Delhi, [1972]; Dahrendorf R., Homo Sociologicus, 5 Aufl., Köln, 1965.

Л. А. Седов.

Wikipédia

Премия «Серебряный медведь» за лучшую мужскую роль

Приз «Серебряный медведь» за лучшую мужскую роль (нем. Silberner Bär/Bester Darsteller) вручавшийся на Берлинском кинофестивале с 1956 года по 2020. Его получал лучший актёр, исполнивший главную или второстепенную роль в фильме, включенном в основную конкурсную программу кинофестиваля. В 1969, 1970, 1973 и 1974 годах данная премия не вручалась.

За всю историю премии её получили 60 актёров. Французский актёр Антони Бажон является последним на данный момент обладателем премии, он получил её за роль в фильм «Молитва». Актёры Сидни Пуатье, Жан Габен, Фернандо Фернан Гомес и Дензел Вашингтон — рекордсмены по количеству наград: за свою карьеру им удалось стать двукратными обладателями «Серебряного медведя». В 2011 году лауреатом премии стал весь мужской актёрский состав иранского фильма «Развод Надера и Симин». Три российских актёра становились обладателями премии: в 1981 году «Серебряного медведя» получил Анатолий Солоницын за роль в фильме «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского», а в 2010 году — Сергей Пускепалис и Григорий Добрыгин за роли в фильме «Как я провёл этим летом».